六、抉择失当

段玉裁《与诸同志书论校书之难》曰：“校书之难，非照本改字不讹不漏之难，定其是非之难。其实不止校书，注释很大程度上亦是如此。特别是在辞书编纂得愈来愈完善、细密的数字化时代，只要肯用心，要检索到某个语词、典故，并非难事，难就难在从辞书所列的众多义项中进行正确的抉择，选取最切合诗意的那个义项进行阐释，有时一字之差会导致全句或全诗错解。这是对注家感悟力、诗学修养、学术功底、眼光识力等的综合考验。

注家面临的第一个抉择，在文字校勘方面。一个字词，或有多个异文，注家应结合诗意、版本和平仄、押韵、对仗等诗律知识，择善而从。姚合五律《游春十二首》之二颈联：“树枝风掉软，菜甲土浮轻。”“掉”，《姚合诗集校考、《姚合诗集校注》皆作“棹”，后者注云：“风棹：风中行驶的船。然《全唐诗》、元刊本《唐三体诗说》皆作“掉。《姚合诗集校考》和《姚合诗集校注》皆云参校了《全唐诗》，但又未出任何校勘记，当是整理者认为“棹”是，而按目前古籍整理的惯例：“凡底本不误而他本误者，一般不出校记。然根据律诗的对仗原则，“掉”所在位置应该是一个动词，如此才能和“浮”对得上，而“棹”为名词，对不上。或许整理者亦想到了此点，但又觉得“掉”讲不通，所以两相权衡，选择了“棹”。事实上，此诗用的是“掉”的“摆动、摇动”义。《文选》卷九扬雄《长杨赋》：“拮隔鸣球，掉八列之舞。”李善注引贾逵《国语注》曰：“掉，摇也。此义现代汉语中还有保留，如“尾大不掉”“掉臂而行”，只不过不太常用。“树枝风掉软”，谓树枝在春风的频繁吹动下变得柔软起来，描绘万物复苏景象，颇为精细、形象。

注释过程中，更要细读全诗，通盘考虑。对某个字词义项的抉择、阐释，不仅要能放置在全句、全篇讲得通，还要能在联系诗人的生平、行踪、态度、主张、同时代相关的诗作及中国诗学的传统时也讲得通。这是因为，所有的文本、语句，都和历史上、同时代的其他文本、语词有着或近或远、或多或少的“互文性”，我们应将其放置在特定的文本、语词网络中进行阐释。如郑谷七律《中年》颔联：“情多最恨花无语，愁破方知酒有权。”《郑谷诗集笺注》注“愁破”句云：“酒有权，谓酒量无定，因心情而易，句即以酒浇愁之意。此注有以下疏误：其一，将“酒”解为“酒量”，犯了“增字为训”的忌讳。其二，将“有权”解作“无定”，乃据“权”之“权宜，变通”义引申而来；实际上，“权”在这个意义上常和“经”或“常”对言，一般说“行权”，但不能和“有”一起组词。这里的“权”，当解作权柄、威势。“愁破”句乃设想之辞，从反面说：只有愁破了才知浇愁之酒的权柄、威势，则实际上愁难浇破，酒亦“无权”，句意与李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》“举杯销愁愁更愁”略同。

戴叔伦七绝《湘南即事》首联：“卢橘花开枫叶衰，出门何处望京师。”“卢橘”，《戴叔伦诗文集笺注、《戴叔伦诗集校注》皆注为金橘。后者比较谨慎，注末云：“关于卢橘究为何物，古人曾辩说纷纭，参看《艺苑雌黄》、陶宗仪《南村辍耕录》、吴景旭《历代诗话》、李时珍《本草纲目》。结合《汉语大词典》等辞书可知，“卢橘”有两个义项：一指金橘，一指枇杷。金橘夏季开花，秋、冬实熟；而枇杷则在秋天或初冬开花，夏天果熟。戴诗云“卢橘花开枫叶衰”，由“枫叶衰”知时令当秋，此时始花者应是枇杷。宋之问《登粤王台》：“冬花采卢橘。”刘禹锡《晚岁登武陵城顾望水陆怅然有作》：“霜轻菊秀晚，石浅水纹斜……凊风稍改叶，卢橘始含葩。”许浑《别表兄军倅》：“卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少，五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。”许浑《病间寄郡中文士》：“卢橘含花处处香，老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早，迹似僧斋厌夜长。”樊珣《状江南（仲夏）》：“卢橘垂金弹，甘蕉吐白莲。”李商隐《九成宫》：“十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓……荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。”以上诸诗中的卢橘，据所写物候推断，亦为枇杷。《沈佺期宋之问集校注》《丁卯集笺证》《李商隐诗歌集解》等皆注为金橘，《刘禹锡全集编年校注》谓指“枇杷，或云金橘之别名，不确。

古汉语中，单音节词占了很大比重，一个字往往兼具两个以上的词性。诗中所用究竟为何种词性，须结合全篇的诗意、意脉和古汉语的语法、搭配等整体抉择。如李白五绝《见京兆韦参军量移东阳二首》之一：“潮水还归海，流人却到吴。相逢问愁苦，泪尽日南珠。”有人认为：“这里‘却到’与‘还归’对文，‘却’就是回、还之意。结合题目细察诗意可知：流放的友人仅仅量移东阳，并没有被赦归，故诗人面对落潮即景生情，发为怨辞。诗中的“还”（尚且）与“却”皆为虚词，对举成文，与上、下联之间诗意的对比、转折紧密呼应。若将“却到”与“还归”看作同义复词，则此联意脉不畅。诗意谓：潮水尚且能够在涨上来之后回归大海，流人却未被赦归，又流放到吴地（即东阳）去了。类似用法诗中常见，如王维《早秋山中作》：“岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。”丘为《竹下残雪》：“还对读书牖，且关乘兴心。”以上诸诗中的“还”与“却”皆为虚词，且与“岂”“且”等虚词对举，将上、下联绾合为一个完整、连贯的表达。

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